Técnica vocal extendida

Yma sumac

               Zoila Augusta Emperatriz Chávarry del Castillo (Callao, Perú, 13 de septiembre de 1922 - Los Ángeles, Estados Unidos, 1 de noviembre de 2008), más conocida como Yma Sumac, transliteración del quechua Ima Sumaq ("qué linda"), fue una soprano peruana de gran éxito internacional en los años cincuenta especialmente conocida por su inusual registro vocal, que llegó a abarcar cinco octavas. Además se destacó por su belleza y exotismo, ya que afirmaba ser una princesa inca descendiente del emperador Atahualpa. Es la única peruana que tiene su nombre inscrito en el Paseo de la Fama de Hollywood.

Meredith monk

Meredith Jane Monk (20 de noviembre de 1942, New York ) es una compositora, artista de performance, directora, vocalista, cineasta y coreógrafa estadounidense.
En 1964 se graduó del Sarah Lawrence College y en 1968 formó su primera agrupación, llamada The House, con la que exploró diversas técnicas vocales en combinación con danza, teatro, cinematografía y otros componentes, aplicados en obras como Juice de 1969.

Joan la Barbara

Joan La Barbara (nacida  el 08 de junio 1947 en Philadelphia, PA ) es una a cantante y compositora americana asociada a la música contemporánea  . Ella es una ex estudiante de Helen Boatwright . She has worked with her husband Morton Subotnick since 1979, as well with other contemporary composers such as John Cage , Robert Ashley , Morton Feldman , Philip Glass , Larry Austin , Peter Laurence Gordon , and the dancer Merce Cunningham . Ella ha trabajado con su marido Morton Subotnick desde 1979, así como con otros compositores contemporáneos como John Cage , Robert Ashley , Morton Feldman , Philip Glass , Larry Austin , Peter Laurence Gordon , y el bailarín Merce Cunningham . She has also worked with Kenneth Goldsmith . Ella también ha trabajado con Kenneth Goldsmith .

Shelley Hirsch

Shelley Hirsch (nacido en 1952 en Brooklyn , Nueva York ) es una cantante, actriz y compositora.  Central del trabajo de Hirsch son sus habilidades vocales versátiles, que a menudo atrapados en un caleidoscopio de la música electrónica y efectos de sonido.
Nacida y criada en Nueva York, Hirsch se retiró de la escuela secundaria y se mudó a San Francisco, California, donde trabajó en el teatro experimental, exploran técnicas vocales extendidas]], y comenzó a componer piezas para voz.En Berlín, que tuvo su primer concierto de música improvisada libre totalmente con Sven-Åke Johansson , profundizar en las colaboraciones con Jon Rose y - de nuevo en Nueva York - con Christian Marclay .  Ella ha aparecido en festivales en toda Europa y actuó en la cocina, Ruleta, BAM y otros en Nueva York. She appears on the recordings of John Zorn , Elliott Sharp , Jim Staley and many others. Ella aparece en las grabaciones de John Zorn , Elliot Sharp , Staley Jim y muchos otros Sus parejas habituales son Christian Marclay, Ikue Mori , David Weinstein y Anthony Coleman . En 1988 lanzó el LP "Cantando" y un año más tarde, otro LP / CD "Haiku Lingo" con Weinstein. Su trabajo más reciente, "O Little Town of East New York" se puede encontrar en la etiqueta Tzadik de Zorn en la serie "Radical Jewish Culture". Hirsch también ha colaborado con DJ Olive , Mark Dresser , Bijma Greetje , Chantal Dumas, David Moss , Min Xiao Fen, Jerry Hunt, Toshio Kajiwara, Jin Hi Kim , Marina Rosenfeld y Ned Rothenberg .  Grabó con septiembre de banda ( Rüdiger Carl , Hans Reichel y Lovens Pablo ) y con X-Comunicación ( Butch Morris , Schütz Martin y Hans Koch), también. Hirsch también se puede escuchar la interpretación de composiciones, tales como Cathy Berberian "s" Stripsody "o Alvin Curran 's Philharmonie.

 Hirsch también ha colaborado con artistas visuales Barbara Bloom y Jim Hodges , coreógrafa Noémie Lafrance , y cineastas Nina Danino (banda sonora de Temenos con Sainkho Namtchylak , 2001), Zoe Beloff, Niños Abigail, y Sachs Lee. En 2008 su obra "En el sótano" se incluyó en el álbum recopilatorio Interferencias: Música Americana del Habla (Bridge Records) producido por Keith Mendi Obadike + .
La versión de radio de O Poco Hirsch Ciudad de East New York, ganó el primer premio en el Gran Premio de Futura International Media competencia en Berlín.

Demetrio stratos

Stratios Demetriou ( Alejandría , 22 de abril de 1945 - Nueva York , 13 de junio de 1979) mejor conocido como Demetrio Stratos fue un compositor griego, multi-instrumentista , investigador de la música, y co-fundador, líder y vocalista de la italiana de rock progresivo , jazz fusión banda de la zona - Internacional Grupo Popular .

Nacido y criado en Alejandría, Egipto , del griego padres, estudió piano y acordeón en el " Conservatorio Nacional ".  En 1957 fue enviado a Nicosia , Chipre , y, a la edad de 17 años, se trasladó a Milán , Italia , para asistir al Politécnico di Milano Universidad en la Facultad de Arquitectura, donde formó su primer grupo musical.  En 1967, Demetrio Stratos se unió a la italiana venció banda que Ribelli , y en 1972, fundó la zona .
  Stratos registrado muchos registros, y recorrió los festivales en Italia, Francia , Portugal , Suiza , Países Bajos , Cuba , EE.UU. con el área, así como un artista en solitario y en colaboración con otros artistas. Trabajó junto a músicos, cantantes, escritores, poetas, directores, los hombres del saber, tales como Mogol , Lucio Battisti , Sassi Gianni , Gianni Emilio Simonetti , Juan Hidalgo , Walter Marchetti , John Cage , Tran Quang Hai , Merce Cunningham , Jasper Johns , Andy Warhol , Grete Sultan , Zukofsky Pablo , Nanni Balestrini , Claude Royet-Journoud , y Antonio Porta .
  Cursó estudios de etnomusicología, las extensiones de voz, canto música asiática, la musicología comparada, el problema de las minorías étnicas , el psicoanálisis , la relación entre el lenguaje hablado y la psique , los límites de la lengua hablada.  Fue capaz de llegar a 7000 Hz, y para realizar diplophony, triplophony, y también quadrophony Daniel Carlos lo ha descrito como la persona que diezmó monodia por la desmultiplicación de la acústica del espectro .

 Stratos murió en Nueva York Memorial Hospital 13 de junio de 1979 a la edad de treinta y cuatro. His mission was to free vocal expression from the slavery of language and pretty melodies. Su misión era liberar a la expresión vocal de la esclavitud de la lengua y melodías bonitas.  A su juicio, la exploración del potencial vocal como una herramienta de liberación psicológica y política.  Su estudio de la voz utilizada como un instrumento musical lo llevó a alcanzar los límites de las capacidades humanas.  La investigación asombrosa de Stratos trae muchas sugerencias de los campos inexplorados de la investigación que todavía están en estudio.

Las posibilidades del sonido

Imitadores

            Todos los imitadores no solo cambia la voz sino también la gesticulación se trasforma en lo que esta imitando, para ayudarse a sí mismo y a los demás a que se crean la imitación.

Belting

Consiste en una técnica para conseguir una voz hablada muy potente, aunque no suba la tesitura (seguimos en la voz hablada, sin inclinar). Es una forma de canto muy atlética que requiere de mucho esfuerzo físico.  SE consigue ampliando la anchura de la faringe (bostezo). Espontaneo en los bebes y los niños. Fijación laringe, movimiento ventriculares.

                              

Masa

             .Blanda: Calidad de voz burbujeante.

                        Fisiología: Los aritenoides se acercan, los pliegues blandos están holgados. Tanto el cuerpo como la cobertura están flojos. Con una frecuencia de vibración baja entre 20/50 HZ e irregular. Flujo de aire muy lento que facilita el bajo esfuerzo espiratorio. No se puede cantar con esta masa pero queda bonita para comenzar a cantar.

            .Gruesa: Masa que utilizamos para hablar, en foniatría y medicina se llama voz de mecanismo, en canto voz de registro. Al vascular el tiroides en masa gruesa notaremos más agudos.

                        Fisiología: Pliegues relativamente acortados, ligera contracción del músculo vocal. La cubierta es flexible con una gran superficie de contacto duración larga de la fase de cierre y con más presión que en la masa blanda.

            .Fina: Ataque simultáneo, en canto se llama voz de cabeza (Falsete).

                        Fisiología: pliegue vocal no elongado ni ondulación. Poca flexibilidad de la cobertura. Bajo contacto. Menos superficie de contacto, pero en toda su longitud. Menor duración de la fase de cierre que en la gruesa, se produce la inclinación tiroides.

                      

 

            .Tiesa: Ataque aspirado

                        Fisiología: pliegue vocal elongado. Vibran sólo los bordes ligamentosos membranosos y el músculo está más o menos contraído. Los tiroaritenoideos relajan su resistencia para poder ser elongados por la acción del cricotiroideo. No llega a cerrar del todo. En algunos individuos se acompaña de contracción del cricotiroideo, en otro se produce una sacudida hacia atrás de los aritenoides que levantan a los pliegues por detrás. Poco o ningún contacto durante la vibración.

                    

Cuerpo y cobertura

.Músculo vocal

            Sobre el músculo está el ligamento una masa mucosa y ligamentosa. El músculo y el ligamento se comportan como una unión y la mucosa va por su cuenta.

. Tipos de  músculos:

. Extrínsecos: aquellos que se relacionan con los movimientos y la fijación de la laringe. Tiene una inserción en la laringe y otra fuera de ella.

-Grupo depresor -> Supra hioideos

-Grupo elevador -> Infra hioideos (cuando se contraen suben la laringe).

.Intrínsecos: aquellos que tiene sus dos inserciones en la laringe, son los responsables del movimiento de las cuerdas vocales.

-Músculo cricotiroideo: Disminuye el espacio entre el tiroides y el cricoides y por tanto aumenta la distancia entre los cartílagos tiroides y carotinoides; aumenta la longitud de los pliegues vocales; disminuya su masa y aumenta su tensión, con lo que aumenta el tono. TENSOR.

-Músculo Aritenoideo: Disminuye la distancia entre los cartílagos tiroides y aritenoides, con lo que disminuye la longitud de los pliegues vocales, aumenta su masa disminuye su tensión y disminuye el tono. RELAJADOR. Cuando otros músculos intrínsecos se oponen a la contracción de este músculo, el resultado es un aumento de la longitud de los pliegues vocales. TENSOR.

-Músculo Cricoaritenoideo posterior: Abducción de los aritenoides y por tanto, abertura de la glotis. ABDUCTOR.

-Músculo Interaritenoideo: Aducción de los aritenoides, cierra, por tanto la glotis. ADUCTOR.

-Músculo Cricoaritenoideo lateral: Aducción de las apófisis vocales de los aritenoides y, por tanto, cierre de la glotis. ADUCTOR.

                  

Cuerpo y cobertura

. ¿Cómo vibran las cuerdas vocales?

La laringe supra-glótica, lengua, labios, paladar, faringe y cavidad nasal le dan forma al sonido producido en los pliegues vocales actuando como resonadores. Por lo que cualquier alteración en estas estructuras puede producir cambios en la calidad de la voz. Los pulmones representan la fuente de la corriente de aire de alta presión que ascenderá por la tráquea y pasará por los pliegues vocales brindando la fuerza para la producción vocal. El diafragma al descender y la cavidad torácica al expandirse proveen la fuerza inspiratoria para que el pulmón se llene de aire, pero además, junto con la musculatura abdominal, generan la fuerza espiratoria al contraerse y expulsar del pulmón el aire atrapado. Todas estas estructuras se componen de diversos músculos, y cualquier patología que afecte el tono de los mismos, afectará la calidad de la voz. La presión sub-glótica sufre cambios constantes durante la fonación, según la resistencia que le genera  la corriente de aire ascendente la apertura, cierre y cambio de forma de los pliegues vocales. En lugar de vibrar como cuerdas, los pliegues vocales emiten pulsos de aire de forma similar a unas manos aplaudiendo. Cualquier alteración de este movimiento complejo producirá una alteración en la calidad de la voz emitida. El sonido producido por los pliegues vocales es un tono complejo determinado por la frecuencia a la que estos vibran. Este sonido es alterado a medida que pasa por las estructuras del aparto resonador y todo esto le imprime el timbre característico e individual a la voz de cada persona.

 .Web en la que se puede encontrar más información: http://www.laringeyvoz.com/laringeyvoz.htm

Anclajes

Definición: Los anclajes dan intensidad a la voz. No se debe trabajar, hablar, bailar relajados, debemos mantener una actividad del cuerpo. Los anclajes le dan presencia al cuerpo. Mayor volumen a la voz y nos facilita llegar a los agudos. Una buena postura corporal ayuda a estabilizar la laringe. No hay que estar relajado sino activo.

Tipos de anclajes:

1.    Anclaje del tercer ojo (entrecejo) situación detrás de la oreja hasta el esternocleidomastoideo. Cuando el externocleido se activa, las reacciones musculares actúan enseguida. Los elevadores del velo del paladar se activan, las bandas ventriculares hacen retracción. Para activar este anclaje espalda recta, cabeza recta, ligeramente hacia atrás y hacia arriba (como si tiraran de un moño la cabeza hacia arriba y apretando la mano contra la frente). Se activan el músculo esternocleidomastoideo.

2.    Anclaje hombros, desde el dorsal ancho hasta la zona del hombro. Para activar este anclaje imaginaremos que llevamos una bolsa de naranjas debajo de las axilas y tenemos que mantenerlas pero no exprimirlas.

3.    Anclaje cuadratus lumborum, le da estabilidad desde las lumbares hasta la parte media de las crestas iliacas. Para activarlo imaginemos que nos van a disparar o nos tiran un vaso de agua muy fría.

Ejercicios:

            . Para activar la espalda, abrir y aumentar la proyección: de pie, 2 compañeros nos cogen de los brazos y cada uno tira del brazo hacia sí mismo mientras cantamos.

            . Andar y hablar mientras vamos activando los diferentes anclajes.

En esta web hay un documento interesante que trata cuestiones dadas en clase:http://issuu.com/jairohenriquez77/docs/vocalizacin_1_